贾樟柯执导的电影《江湖儿女》，以巧巧和斌哥的爱情故事为主线，反映了21世纪初十余年间的社会变革以及民间底层的种种变化。下岗煤矿工人的女儿巧巧深爱着黑帮老大斌哥，当斌哥被人追击殴打时，巧巧鸣枪救了斌哥，还义无反顾地替斌哥揽下了非法持有枪支的罪名，被判有期徒刑五年。出狱后，社会已发生了很大变化，斌哥的帮派早已风流云散。巧巧去外地寻找斌哥，然而斌哥却已移情别恋。巧巧伤心无奈，回到家乡经营昔日的棋牌室，重温江湖旧梦。斌哥落魄瘫痪，巧巧仗义地接他回来照顾，逍遥英语缩写，然而斌哥康复之后，却再一次背弃巧巧，离她而去。
电影《江湖儿女》剧照
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与贾樟柯以往的影片相似，《江湖儿女》中也随处可见贾氏电影的标志性符号元素和底层人物。如城乡公交大巴车、迪厅、轮渡、广场舞、极具年代感的流行歌曲、形形色色的乘客、跑江湖卖艺的表演者、下岗工人、民工、摩的司机……此外，《江湖儿女》还出现了不少近些年新技术的产物，如高铁、超薄手机、GPS导航、微信、监控摄像头等。通过这些符号和人物，影片呈现了一幅幅鲜活而又极具变化的民间社会图景。
恩怨情仇了结之后,江湖重新归于平静,魏无羡与蓝忘机告别,前者逍遥江湖,后者成了苍生守护者。 4. 《陈情令》中“蓝忘机”为了保护“魏无羡”都做了什么令人感动的事 《陈情令》里面,将原本《魔道祖师》里主角魏无羡和蓝忘机的感情做了一定。
在《小武》《任逍遥》等早期影片中，贾樟柯着力塑造了社会变革中无所适从的边缘人。《江湖儿女》中的巧巧延续了以往的人物谱系，也一个在变革中被抛出正常社会轨道的人。不过，《江湖儿女》试图从独特的“江湖”视角，通过巧巧这一人物的命运经历，为急剧变革社会中民间情义等传统价值观念的丧失，唱响了一曲挽歌。
电影《江湖儿女》剧照
巧巧看重的则是与江湖道义紧密相连的民间情义，她把“情”和“义”内化到心灵深处，作为自己为人处世的准则。她为斌哥顶罪入狱，可谓有情有义。服刑期间，正是社会快速发展的几年。然而巧巧的传统情义观念，并没有因现实日新月异的变化而有所改变。即便遭到斌哥的感情背叛，即便“情义”已被“利益”取代，巧巧也仍恪守着“你不仁我不能不义”的信条，在斌哥落魄潦倒时伸出援手，悉心照顾。哪怕没有了男女之情，巧巧对斌哥还有江湖之义，当斌哥被人嘲笑羞辱时，她不惜大打出手，维护斌哥的尊严。可是斌哥却发生了很大变化，变得自私、懦弱、市侩、色厉内荏、唯利是图。无论巧巧怎样付出，都不能把他留在身边。斌哥对巧巧一次次的背叛，更加坐实了他的忘恩负义、背信弃义、无情无义。
物理课看着满黑板的公式走神，脑袋里霎时灵光一现，蹦出这句话，于是习惯性的提笔记了下来。年少的我们，总是那么轻狂，心想身披一行囊就可以逍遥江湖踏平九州，我亦曾如此想，我想去好多好多地方，看洛阳的牡丹和中秋的月亮。
影片对巧巧是同情的、理解的，带有欣赏和赞美的意味。这样一个侠骨柔肠、有情有义的女性，放在古代或许是位女侠式的人物，但在飞速发展的现代社会，只能成为时代的一粒尘埃。然而这粒尘埃是洁白的、纯净的、美丽的。影片英文题目《Ash is Purest White》，就是对巧巧形象的赞美与叹惋。社会在向前发展，不断变化，巧巧却始终没有改变，哪怕燃烧成灰烬，也要保持着表里如一、重情重义的纯真本性。变动的社会与不变的个体之间，构成了颇具张力的矛盾碰撞，也使影片中巧巧的个人悲剧，具有了普遍性的社会意义。
